一枚8平方英尺大的小天体坠落印度,造成数十人的伤亡,可更严重的是,一枚大约60平方公里大的小天体将于7天后冲入距离金奈50公里的孟加拉湾,那将会改变印度版图以及导致4000万人丧生唯一的办法就是在这颗天体越过安全线之前用核弹引爆,使之一分为二,使之偏离地球.可问题来了,要引爆这枚天体,需要当量20万吨的核弹,而因为核安全条约,各国最大当量的核弹只有2万吨.怎么办呢?据黑市军火商的消息,有一枚当量20万吨的核弹,是中国的(之后对中国方面贬得比较低,不过电影就是电影,一笑而过吧),秘密存放于中国的空间站.于是,印度军方请来几个神偷,上天偷中国核弹.可是航天飞机发射后,却有一个神秘的声音跟主偷通话,说绑架了他儿子,要他偷到核弹后交出核弹,不要用来引爆天体......
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原创影评
《炸星记》以印度首部太空科幻片的姿态闯入视野，初看时，影片“炸星救国”的设定颇具噱头，一颗8平方英尺的小行星威胁地球，人类需通过精准爆破化解危机，故事框架本有成为硬核科幻的潜质，却在落地时暴露出诸多硬伤，让这份期待落了空。
影片的叙事节奏本可成为亮点，紧凑推进的危机处理、倒计时下的紧张氛围营造，确实试图传递出“以小博大”的刺激感，但这份张力很快被逻辑漏洞击碎。科学幻想的内核被简单粗暴地处理，所谓HPIS式的“幻想”呈现，更像是对科幻类型的生硬拼凑，既缺乏对科学原理的基本敬畏，又未能构建起自洽的世界观，让本应引人入胜的太空冒险沦为一场逻辑混乱的闹剧。
角色塑造的单薄更是雪上加霜，主角瓦苏戴夫的行动线被强行推动，人物动机模糊，面对危机时的反应缺乏真实感，表演在程式化与刻意煽情间摇摆，难以让观众产生情感共鸣。而影片中极具争议的设定，将中国塑造成邪恶大反派，这种为制造冲突而刻意扭曲的设定，不仅背离了科幻作品应有的格局，更让剧情的合理性彻底崩塌，沦为类似“抗神剧”的廉价戏码，粗糙到经不起任何推敲。
影片的主题表达同样陷入尴尬，本想探讨人类在灾难面前的协作与勇气，却因格局的狭隘和价值观的偏差，让这份立意流于表面。它试图用夸张的手法展现民族自豪感，却因用力过猛显得荒诞，既未触及科幻作品应有的人文深度，也未能传递出真正打动人心的力量。
《炸星记》空有科幻的外壳，却缺失了科幻的灵魂，创意的火花被粗糙的制作、失衡的叙事和偏颇的设定浇灭，最终只留下一部徒有噱头却难掩空洞的作品，在观众的失望中，印证了“脑洞清奇”与“质量过硬”之间，始终隔着难以跨越的距离。