Directed by Florence Miailhe, a specialist of animated painting and winner of the 2002 César for her short film Au premier dimanche d’août, The Crossing is her first feature film, wholly painted. Written with bestselling French writer Marie Desplechin, the script is about two children on the roads of exile.
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原创影评
《穿越》以一场战乱中的流亡之旅为轴心，用动画特有的色彩与想象力，在虚实交织的叙事里剖开战争对个体命运的残酷叩问。导演弗洛朗丝·米埃勒首次执动画长片导筒，便以浓烈多变的色彩构建出充满童真表现主义的视觉语言——那些明黄与翠绿铺陈的原野、粉紫与靛蓝晕染的暮色，既是孩童眼中未被现实侵蚀的纯真滤镜，也成为战争阴影下脆弱希望的隐喻。少女Kyona与弟弟Adriel从村庄被洗劫后的废墟出发，在离散与重逢的循环中，观众随他们的视角见证暴力如何撕裂家庭、异化人性：偷渡船上蜷缩的难民、边境铁丝网外嘶鸣的警笛、收容所里闪烁的冷白灯光，每一帧画面都像一根细针，精准刺中和平年代的麻木神经。
角色表演的张力藏在细腻的成长弧光中。Kyona从攥紧弟弟衣角的瑟缩女孩，到用素描本记录创伤的沉默观察者，最终在风暴中挺直脊梁成为庇护者的转变，无需台词便令人动容；Adriel则在饥饿与恐惧中逐渐褪去稚气，那双曾追逐蝴蝶的眼睛，终因目睹太多死亡而蒙上灰翳。影片最震撼的并非宏大的战争场面，而是这些细微的表情变化——颤抖的睫毛、咬破的嘴唇、突然攥紧的拳头——将儿童视角下的生存困境刻画得入木三分。
叙事结构如拼图般精巧，记忆碎片与当下流亡穿插交织。当Kyona在某个黎明画出记忆中母亲的围裙花纹时，镜头突然切至燃烧的村庄，这种时空错位的痛感恰似幸存者挥之不去的梦魇。而姐弟俩数次与父母擦肩而过的设定，更将“寻找”这一主题推向宿命般的悲怆：他们跨越地理意义上的国境线，却在精神层面永远困于那场分离的暴雨夜。
作为一部入围凯撒奖的法德合拍片，《穿越》摒弃了传统战争片的英雄主义叙事，转而用动画的诗意包裹尖锐的现实批判。那些被刻意处理成水彩晕染效果的战斗场景，反而比写实画风更具冲击力——当鲜亮的颜料顺着弹孔流淌，仿佛连色彩都在为逝去的生命褪色。影片结尾停留在姐弟俩望向海平面的背影，没有给出明确的答案，却让观众深刻理解：真正的穿越从不是通过某扇神秘大门抵达异世界，而是在破碎的世界里重建内心的秩序。这或许正是动画媒介的独特力量，它用最柔软的笔触，画出了最坚硬的现实棱角。